Beckett, Samuel. Comedie et actes divers: Va-et-vient, Cascando, Paroles et musique, Dis Joe, Actes sans paroles I et II, Film , Souffle. Les Editions de Minuit [1972], [Paris], 1972.

Price: US$550.00 + shipping

Condition: Fine

Description: Wraps, printed and illustrated in blue and black; 12mo; pp. 137, [6]. Association copy, inscribed by the author on the title-p., "For Rick / with love / from Sam / Sept. 88." Rick Cluchey's ownership signature on FFEP. Near fine, just some light rubbing on covers. In custom grey cloth box, with gilt-stamped lettering in red leather spine label. Rick Cluchey is a playwright, actor, and director, who co-founded the San Quentin Drama Workshop (notably Beckett’s American theatre company of choice) in the mid-1950s, while serving a life sentence at San Quentin State Prison for robbery and kidnapping. After his sentence was commuted, he toured Europe with his play "The Cage." There, in the 1970s, he began his seven-year collaboration with Samuel Beckett, serving as the playwright’s assistant director on a production of "Waiting for Godot" in Berlin. Cluchey eventually persuaded Beckett to direct him in "Krapp’s Last Tape" and "Endgame" – stagings he later remounted around the world. The two men collaborated with each other until Beckett's death in 1989. Cluchey’s life and work at San Quentin inspired John Hancock’s 1997 prison drama Weeds, starring Nick Nolte. Cluchey himself wrote and acted in a play, "Rick and Sam," which chronicles his relationship with Beckett. He received an Obie Award for David Mamet’s "Edmund," a Singapore Festival Award for "Krapp’s Last Tape" and was the first American to receive Italy's prestigious Premio de la Crítica literary award.

Seller: Sanctuary Books, A.B.A.A., New York, NY, U.S.A.

BECKETT Samuel. Film. souvi de souffle. , 1972.

Price: US$915.95 + shipping

Description: First edition. 8vo., original wrappers printed in black, . Paris, Les Éditions de Minuit. Signed by the author on the title page. Number 30 of 200 copies, from a total issue of 342 on Vélin Arches paper. A fine copy in glassine dust jacket.

Seller: Maggs Bros. Ltd ABA, ILAB, PBFA, BA, London, United Kingdom

BECKETT Samuel. Film. Les Editions de Minuit, 1972.

Price: US$1530.76 + shipping

Description: - Les Editions de Minuit, Paris 1972, 14,5x19,5cm, broché. - Edition originale imprimée à 342 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 50 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos légèrement insolé sans gravité. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition of 342 numbered copies on vélin d'Arches, this one of 50 hors commerce copies. Autograph inscription from Samuel Beckett to Ludovic (Janvier). Spine slightly sunned, not serious.

Seller: Librairie Le Feu Follet, Paris, France

BECKETT Samuel. Film suivi de Souffle. Les Editions de Minuit, 1972.

Price: US$1913.44 + shipping

Description: - Les Editions de Minuit, Paris 1972, 14,5x19,5cm, broché. - Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son œuvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin : « [Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession. » Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public : « On ne fait que commencer à déconner sur les frères Van Velde. J'ouvre la série. C'est un honneur. » Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son œuvre en gestation et la peinture de ses amis : « Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture » (Un pantalon cousu de fil blanc : Beckett et l'épreuve critique par Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective : « avec les mots on ne fait que se raconter » - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par « la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques. » (Pascale Casanova in Beckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pour En attendant Godot car : « Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui ? » (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, « Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier roman Murphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris » (Le Pictural dans l'œuvre de Beckett, Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'œuvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre les D

Seller: Librairie Le Feu Follet, Paris, France